南音(yīn)琵琶入(rù)什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空门指法(fǎ)图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门指法图片是南(nán)音(yīn)琵琶常见(jiàn)的入门指(zhǐ)法有弹(dàn)跳(tiào)，技(jì)巧是(shì)手腕(wàn)背面呈小量外突，面板和(hé)手背面(miàn)呈斜(xié)状，小指侧(cè)处的腕(wàn)关节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要(yào)一(yī)样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立(lì)起来，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的(de)感觉(jué)。

琵琶(pá)入门(mén)指法图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多(duō)种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐(lè)队和多(duō)种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关节(jié)的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声(shēng)，捺与前面一音大(dà)都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向(xiàng)左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的(de)方法：用(yòng)左手(shǒu)指将弦身按在相品位(wèi)上，用(yòng)中指或(huò)名指在(zài)下(xià)面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指(zhǐ)按(àn)弦(xián)时，则用无名指搔弦），这是擞按(àn)音(yīn)的奏法(fǎ)；如擞空(kōng)弦散音时(shí)，则可(kě)在(zài)左手食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空手指法(fǎ)

　　弹挑类包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而(ér)弹、挑是右手(shǒu)指(zhǐ)法中最基础、最重(zhòng)要的指法(fǎ)。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用(yòng)大指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用(yòng)弹(dàn)和挑在弦上作(zuò)连续均匀(yún)而不很(hěn)快的动，每拍依(yī)曲调节奏的快(kuài)慢，一般作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快一(yī)倍，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦向(xiàng)左同时(shí)弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦向右同(tóng)时挑(tiāo)进。

　　9、飞(fēi)：用无(wú)名指(zhǐ)甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是从四(sì)相到六相；从无品到(dào)少品，从(cóng)少品(pǐn)到(dào)多(duō)品(pǐn)；从用拨子(zi)到用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到(dào)钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也(yě)就是(shì)先是琴尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹抱(bào)琵琶半(bàn)遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵(pí)琶出来(lái)时（还(hái)没(méi)有坐(zuò)下来(lái)弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的(de)形成，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风格(gé)特(tè)点(diǎn)的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣余改革(gé)反过来又要求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所(suǒ)以，琵(pí)琶演奏艺术的(de)发展和传(chuán)派的(de)形成，与琵(pí)琶乐器的发展和形制的变化(huà)，是(shì)相(xiāng)辅相成(chéng)、密切(qiè)而不可分(fēn)割的。

　　各种因(yīn)素的存(cún)在和发展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的(de)存(cún)在和发(fā)展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲(qū)项琵(pí)琶(pá)

　　参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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