韩国三大(dà)娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被(bèi)收购的(de)新闻已经被讨论了一个星(xīng)期(qī)，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到被曝(pù)贪污39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归(guī)宿(sù)如何，一个(gè)韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子(zi)团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团(tuán)”。在(zài)2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶(ǒu)像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的(de)几个女团也是昙花(huā)一(yī)现，完全(quán)没有机会和当时大(dà)热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了(le)少女时代(dài)，开启了(le)韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出(chū)了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大(dà)电视台拿到了(le)14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了(le)一个(gè)时代的女团(tuán)，少女时代在当年(nián)尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大(dà)”。对于国(guó)内(nèi)大多数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是(shì)从少(shǎo)女时代在中国(guó)的(de)繁(fán)荣(róng)开(kāi)始(shǐ)的。

事实证明，这(zhè)三个女(nǚ)团也是最早(zǎo)将韩流输出(chū)至全世(shì)界的(de)韩国女子(zi)团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过(guò)第(dì)一批在美国获得成功的韩(hán)国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告(gào)牌百强单曲榜第76位(wèi)，成(chéng)为首个打入此排行榜的(de)韩国团(tuán)体。

而(ér)KARA则(zé)打开(kāi)了日本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在(zài)大火韩剧(jù)《冬(dōng)季(jì)恋歌》和男子组合(hé)东(dōng)方神起，大(dà)多数(shù)都是女粉丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆(bào)，让(ràng)日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速(sù)发展之路。

在(zài)少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代(dài)团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆(bào)火，让她们(men)成(chéng)了第一个威胁到(dào)男团地位(wèi)的(de)女子团体，但打破男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定的粉(fěn)丝群体(tǐ)，公司(sī)为了推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常(cháng)与男(nán)团互动，一起(qǐ)做节(jié)目(mù)出广告(gào)，没想(xiǎng)到却(què)适得其反，少女(nǚ)时代被(bèi)质(zhì)疑蹭热(rè)度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首(shǒu)次(cì)集体参加梦想演唱(chàng)会(huì)时，台下的观众在她们(men)表(biǎo)演时(shí)关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的(de)抵制，长(zhǎng)达十分钟之(zhī)久。这样的(de)“黑海”她们遭遇(yù)过(guò)三次。

不(bù)过这并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海内(nèi)外的热度(dù)还在(zài)持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激烈(liè)，为(wèi)了(le)打破女粉占绝大多(duō)数(shù)的(de)状态，不少女团开(kāi)始剑走(zǒu)偏锋。

这(zhè)在(zài)2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第三(sān)代女团(tuán)身上(shàng)表现(xiàn)得最为明显。也许(xǔ)二(èr)代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力于(yú)用强(qiáng)势(shì)性感风打开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出(chū)女性化特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出现在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更(gèng)多会被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚(shèn)至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉的(de)标(biāo)签(qiān)。

性(xìng)感风女团的(de)消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至(zhì)少在如(rú)今的市(shì)场(chǎng)上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多(duō)元。

而近(jìn)年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又将(jiāng)女性(xìng)主题叙事打造成(chéng)了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎合男(nán)性观众的性感风逐(zhú)渐成为(wèi)过去式，韩全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制(hán)国女团转(zhuǎn)而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核(hé)心(xīn)诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流(liú)行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔延世大学教授韩(hán)国(guó)流行文化课(kè)程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的(de)营销转变。

在(zài)过去(qù)，女团成员是被打(dǎ)造出的(de)产(chǎn)物，被动(dòng)地接受着大众的(de)凝视。少女(nǚ)时代(dài)从未完全主导过(guò)自(zì)己的(de)音乐或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一(yī)度被西(xī)方媒体(tǐ)看作(zuò)是被(bèi)造(zào)星工(gōng)厂打造出的(de)完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截然不(bù)同(tóng)的(de)一面，她们每(měi)一(yī)次(cì)露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的信(xìn)息，即使它(tā)是一种(zhǒng)被编纂和商业化的(de)信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国(guó)观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正(zhèng)是(shì)因为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人格独立的(de)新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能(néng)产生更大利(lì)润的还是(shì)男(nán)团。一直(zhí)以来，女子团体的利(lì)润都低(dī)于男(nán)子团体(tǐ)，通(tōng)常情况下，女子(zi)团体被视为国内团体(tǐ)，男子团体则(zé)被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公布的年(nián)终数据(jù全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制)也显示，女团的歌曲(qū)播放(fàng)率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去(qù)年(nián)有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和(hé)男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比(bǐ)较有限，而女团则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更(gèng)多的观众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑本国的(de)粉(fěn)丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团一直(zhí)更注重提高专辑(jí)销量，并(bìng)建立极其忠诚且日(rì)益国际化(huà)的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能(néng)力(lì)丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的(de)钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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