雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(安定区属于哪个省哪个市的，安定区属于哪里shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(安定区属于哪个省哪个市的，安定区属于哪里biǎo)现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的(de)发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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