柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关(guān)于(yú)柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基以(yǐ)及柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并(bìng)写出感想!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯(sī)基，柴可夫斯(sī)基(jī)的第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)的风格(gé)特点等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zè贵州海拔高度是多少ng)德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达感情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(贵州海拔高度是多少sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(w贵州海拔高度是多少ǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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