雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的(de)描(miáo)写悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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