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72小时是几天，72小时是几天几夜世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大名画简介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的72小时是几天，72小时是几天几夜晚餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年(nián)何月(yuè)虽(suī)没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是(shì)可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写实，后(hòu)来(lái)成为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观众极(jí)大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各个局部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个(gè)以大半个(gè)后(hòu)背展现给(gěi)我们的美丽(lì)宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎(hū)有些不同(tóng)于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如(rú)黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注(zhù)之(zhī)处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的(de)《维约斯(sī)的(de)诞(dàn)生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格(gé)几乎影响了(le)三(sān)个世纪(jì)的艺(yì)术(shù)家，后人把小行星(xīng)3001以他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑(bēi)意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺(yì)术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了(le)立体(tǐ)主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上价(jià)值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气无需(xū)多言(yán)，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着(zhe)你的女人的(de)画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是(shì)达(dá)芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥(ào)康(kāng)多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用科学分析(xī)后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描(mi72小时是几天，72小时是几天几夜áo)发现(xiàn)了三(sān)种(zhǒng)不同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看(kàn)到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这副画(huà)的(de)经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利(lì)，在(zài)他(tā)的(de)公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什么，也(yě)许都不(bù)那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子(zi),而(ér)这(zhè)是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹(yóu)太(tài)教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说(shuō)你们中有一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际(jì)博览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜(gū)平(píng)民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的(de)手(shǒu)法与(yǔ)立(lì)体主义的手法相结(jié)合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画(huà)作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中最著(zhù)名的(de)画作之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精神(shén)病的困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大(dà)的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能(néng)是对的，可是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认(rèn)识(shí)，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在规(guī)则(zé)之外来思(sī)考，才能创造出新的、前(qián)所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学(xué)的(de)美术课本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可(kě)能(néng)有人能理解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代(dài)表性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的(de)火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最(zuì)简单(dān)的东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的(de)一幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生(shēng)时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也(yě)达到(dào)巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对(duì)待一切(qiè)，她对于生活(huó)的未来不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出(chū)色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的(de)意志与力(lì)量，显示了艺术家在写(xiě)实(shí)的(de)基础(chǔ)上非同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似(shì)的(de)相互交流(liú)，这里表现了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的(de)权威和被(bèi)创造者(zhě)的(de)信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在(zài)什么(me)情况下，都能创作出(chū)世界十(shí)大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最难看的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂(liè)的立(lì)体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时(shí72小时是几天，72小时是几天几夜)不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人(rén)观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人(rén)把这些形(xíng)象与(yǔ)亚(yà)威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕(bì)加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得(dé)到(dào)空前的发展，甚(shèn)而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极大的(de)共鸣。