有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　 爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合(hé) 　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人(rén)组成(chéng)的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报道和哗(huā)弯(wān)评论，立即在(zài)社会(huì)上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人(rén)们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　 时，爵士(shì)这(zhè)一(yī)次(cì)也(yě)成为美国(guó)词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　 　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中了解些(xiē)专业的(de)知(zhī)识时经常(cháng)会(huì)陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对(duì)话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的(de)关(guān)键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探(tàn)索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答(dá)也比不(bù)上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从各(gè)个(gè)角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐

　　 、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它(tā)来自(zì)于对更(gèng)为(wèi)宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等(děng))的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的(de)一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲(qū)的演出(chū))使用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　 爵士余或是什么(me)意思？为什么(me)有爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　 爵士：爵(jué)士是西(xī)方(fāng)的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般(bān)授(shòu)予对社会有杰出(chū)贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能(néng)世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重要的勋章后(hòu)一(yī)并授予(yǔ)的(de)爵位得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的(de)人(rén).

　　 爵(jué)士乐是什么意思

　　 爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文化的(de)结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转(zhuǎn)移(yí)至纽约，直至(zhì)今(jīn)天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　 爵士乐(lè)什么意(yì)思

　　 爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　 爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合 　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出现了(le)一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似(shì)乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和(hé)评(píng)论，立即在社会上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　 时，爵士这一(yī)次也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了(le)。

　　 　　它们还(hái)鲜(xiān)有那(nà)种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还(hái)是(shì)尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并(bìng)不(bù)是完全这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十(shí)世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是(shì)一(yī)些已(yǐ)有的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　 、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的(de)演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调(diào)重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音(yīn)型进行(xíng)切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含(hán)糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的(de)作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的形成(chéng)，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　 　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士(shì)乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复(fù)，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则(zé)是重音位置(zhì)不规(guī)则(zé)的旋(xuán)律、和声和(hé)对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效(xiào)果与规律的低(dī)音声部之间(jiān)形成了强烈的对(duì)比。

　　 在爵(jué)士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而(ér)爵士乐的和(hé)声可以说是完全(quán)建立在传统(tǒng)和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是更加自由(yóu)地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　 爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完(wán)全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做不到的、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中(zhōng)大(dà)出风头(tóu)；小号也是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加上不(bù)同的弱音器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音(yīn)色以及最高音(yīn)区的(de)几个音几乎成(chéng)了爵士(shì)乐(lè)独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击(jī)式的有(yǒu)力(lì)音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦的能力(lì)而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐(lè)队中(zhōng)是很迷人(rén)的，但是对于(yú)爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色(sè)和音量的(de)控制(zhì)上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力(lì)使每(měi)一(yī)件(jiàn)乐(lè)器(qì)都“站起来(lái)”。

　　 乐队的编制(zhì)很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用(yòng)的乐(lè)器仍然是(shì)低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三(sān)支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这个数目(mù)并(bìng)不固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨(sà)克斯(sī)管组(zǔ)成(chéng)，每个人(rén)都兼吹(chuī)单(dān)簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐器，如(rú)果编制是五支萨克(kè)斯(sī)管，一般是(shì)两支(zhī)中音(yīn)、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制与“大乐队(duì)”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中(zhōng)音的(de)，木管组会较多(duō)地使用其它的(de)乐器(qì)（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上(shàng)三四个小(xiǎo)提(tí)琴(qín)，在(zài)商(shāng)品录(lù)音带中经常可以听到这类乐(lè)队(duì)的音响。

　　 与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发音方法和音色(sè)，无(wú)论是(shì)乐(lè)器还是人声(shēng)，这些特征都(dōu)足以使人们绝不会(huì)将它(tā)们与任何(hé)传统音(yīn)乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会(huì)听到真(zhēn)正的(de)黑人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就会(huì)发现那些由粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度(dù)的(de)变化(huà)是多么(me)地富有特色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特殊的(de)演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦(xián)，就是(shì)利用这种变(biàn)化而(ér)产生富有生命力的音(yīn)响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到(dào)快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音(yīn)临近结(jié)束(shù)时增加抖动(dòng)的幅度和(hé)速(sù)度，更加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到(dào)预定的音高，在(zài)结(jié)束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　 爵士(shì)乐(lè)

　　 源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南(nán)部(bù)的非洲奴(nú)隶以及他们的(de)后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音(yīn)乐传统的影响，这些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成为移居到(dào)城市的黑人的音(yīn)乐家(jiā)。

　　爵士(shì)乐(lè)是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵士乐，爵士舞（曲）

　　 第三人(rén)称单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　 双语例句(jù)

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他那个时期的(de)音乐(lè)将爵士乐的韵律(lǜ)和古典音乐的形式融合在了(le)一起。

　　 爵士(shì)的意思(sī)是什么？

　　 爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐鼎名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌。

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