雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　name是什么意思 name是姓还是名　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入name是什么意思 name是姓还是名景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。name是什么意思 name是姓还是名>

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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