古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒ台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思u)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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