雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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