京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当(dāng)的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外(wài)的男(nán)性角色(sè)称为生行。

　　按其(qí)扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格特(tè)征和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他(tā)都(dōu)是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性格、身份(fèn)的女性(xìng)的一(yī)2000克是多少斤啊类(lèi)角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来(lái)并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年以上男(nán)子，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂(zá)剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台(tái)，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧(jù)目主题的开场外(wài)，还在(zài)戏中扮演社会地位(wèi)低下的次(cì)要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末(mò)、老外三个家(jiā)门，约在清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可分(fēn)为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的(de)不同，可分(fēn)为安工老生(shēng)或称(chēng)唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚(liáo)、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派(pài)老(lǎo)生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸(liǎn)的须(xū)生(shēng)，如扮演关(guān)羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人(rén))等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服装花艳为特(tè)色，以演皇(huáng)后(hòu)、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 2000克是多少斤啊武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为(wèi)演武功做(zuò)枣禅(chán)见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下(xià)几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的铜锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的(de)架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者(zhě)，反其(qí)义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功(gōng)武技的(de)角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同2000克是多少斤啊。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国(guó)国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来自(zì)湖北的汉调艺人(rén)合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终(zhōng)形成京(jīng)剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷(tíng)内开(kāi)始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播(bō)中(zhōng)国(guó)传统艺术纯(chún)尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质(zhì)文(wén)化遗产代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭空(kōng)臆造的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲(qū)艺(yì)术家们在长(zhǎng)期艺术实践中(zhōng)，对(duì)生(shēng)活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了(le)一(yī)整(zhěng)套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某些(xiē)地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐(zhú)渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上(shàng)古的(de)图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的(de)代面，发(fā)展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替(tì)使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大(dà)量发(fā)展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面(miàn)具的混(hùn)合使用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看(kàn)出中(zhōng)国戏曲累(lèi)递(dì)发展的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二(èr)百余(yú)年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人(rén)民群(qún)众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)在(zài)中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是(shì)曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反(fǎn)映年(nián)龄(líng)，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的上下开合来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的(de)不(bù)同(tóng)图案象(xiàng)征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种(zhǒng)特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人(rén)物或某一种类型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐(lè)谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格(gé)、性情或(huò)某种特殊类(lèi)型的人物为(wèi)采用某(mǒu)些(xiē)色彩的(de)。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色(sè)的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色(sè)画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的(de)特(tè)征，以此来为(wèi)整个戏剧的(de)情节服务，可(kě)是(shì)发展到后(hòu)来(lái)，脸(liǎn)谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐渐成为(wèi)一种具有民族特色的、以(yǐ)人的(de)面部为表现手(shǒu)段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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