雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什奶茶色口红适合什么肤色的人，肉桂奶茶色口红适合什么肤色么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每(奶茶色口红适合什么肤色的人，肉桂奶茶色口红适合什么肤色měi)隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳(奶茶色口红适合什么肤色的人，肉桂奶茶色口红适合什么肤色liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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