这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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