古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落无法企及是什么意思，不可企及是什么意思日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成无法企及是什么意思，不可企及是什么意思；宋(sòng)人却更(gèn无法企及是什么意思，不可企及是什么意思g)多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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