古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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