南音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指法图一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗(tú)片是南音琵(pí)琶常见的入(rù)门指法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕(wàn)背(bèi)面呈小量外突，面板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端要(yào)一样齐；快速(sù)弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需(xū)要(yào)“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入门指法图(tú)片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大(dà)，速度(dù)和力(lì)度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉。

琵琶(pá)入(rù)门(mén)指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多(duō)种(zhǒng)和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在(zài)指(zhǐ)关节的运(yùn)动中，手指端取势将弦身击捺(nà)在(zài)相品(pǐn)位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右(yòu)手弹出前一(yī)按音之后，接着在(zài)相品位上作向(xiàng)左内方或向外(wài)方一拨(bō)，然后(hòu)离开弦(xián)身，带起一个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前面一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用(yòng)左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音(yīn)（如用左手中指按弦(xián)时，则(zé)用无名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞空弦散(sàn)音时，则可(kě)在(zài)左(zuǒ)手食(shí)、中、名三指中选择一较方便的指头去(qù)搔(sāo)弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其(qí)他右手(shǒu)指(zhǐ)法如夹弹、滚、分(fēn)、摭(zhí)、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端(duān)（一般用与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向左弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右挑(tiāo)进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和挑在弦上作连续均(jūn)匀而不很(hěn)快(kuài)的动，每(měi)拍依曲(qū)调节(jié)奏(zòu)的(de)快(kuài)慢(màn)，一般(bān)作四(sì)声，有的或(huò)作二声。

　　4一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在(zài)速度上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏的(de)快慢，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗将弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉将弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指甲将(jiāng)相邻的两(liǎng)条弦向左同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条(tiáo)弦向(xiàng)右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞(fēi)出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食(shí)指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑右面的(de)弦(xián)，要连而不(bù)断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四(sì)相(xiāng)到(dào)六相；从无品到(dào)少品，从少(shǎo)品到(dào)多品；从用拨子(zi)到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再(zài)到钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍(hàn)拨(bō)到无捍拨(bō)；从开(kāi)音(yīn)孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横(héng)抱(bào)到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是(shì)琴尾侧面半(bàn)遮面(miàn)，最后是琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚从船舱(cāng)抱(bào)着(zhe)琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的形(xíng)成，是因其演奏(zòu)技术演奏方法和(hé)风格特(tè)点的(de)不同而逐渐(jiàn)形成的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高也要求琵(pí)琶(pá)乐器(qì)的发(fā)展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣(zhā)余(yú)改革反过来又要求演奏(zòu)技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密(mì)切而(ér)不(bù)可分割的。

　　各种(zhǒng)因素(sù)的(de)存在(zài)和(hé)发展，构(gòu)成(chéng)了琵琶演奏艺术(shù)传派艺术(shù)的存在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参(cān)考资料(liào)来源(yuán)：百度(dù)百科-琵琶

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