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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什(shén)么(me)好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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