雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的(de)竟在表情达意(yì)上(shàng)的作用，柳永的(de)雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的(d世界上哪个国家女人最开放e)时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉(世界上哪个国家女人最开放liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fá世界上哪个国家女人最开放n)有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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