翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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