柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别(tì)，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身(shē碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别n)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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