古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)是(shì)“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，浴资都包括什么 浴资是门票吗他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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