这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chén电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决g)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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