雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng刚结婚是不是会天天做)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)刚结婚是不是会天天做霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？刚结婚是不是会天天做>

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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