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小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名画排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意(yì)大(dà)利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名(míng)画被盗的(de)呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界的各个(gè)地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标(biāo)題(tí)叫《美(měi)丽的(de)乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那(nà)不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没(méi)有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是可(kě)靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较(jiào)写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍(réng)是出于茫然的不(bù)安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴(bā)黎展出时，引起了观众(zhòng)极大(dà)的抨(pēng)击，人们(men)说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大、忽(小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即(jí)便我们今(jīn)天来(lái)看，这(zhè)个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不(bù)是我们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁(páng)骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷(yīn)切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色(sè)背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提(tí)切(qiè)利的(de)《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上的一次革(gé)命性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印(yìn)象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派(pài)和他不(bù)人的(de)代(dài)表作之一(yī)。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》描(miáo)绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多雾的(de)早晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映的(de)历史(shǐ)和(hé)思想比中(zhōng)国十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)更(gèng)加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画(huà)有哪些?下面就(jiù)和小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你(nǐ)的女人的(de)画，位(wèi)居世(shì)界十大名(míng)画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘(huì)制了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如(rú)果我们(men)将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇(gù)员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该(gāi)被送回(huí)意大利，在(zài)他的(de)公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画(huà)中的(de)人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么(me)重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是(shì)唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的(de)门(mén)徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历(lì)史的人来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物(wù)不同(tóng)的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会(huì)西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其(qí)是(shì)无辜(gū)平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目的是将全(quán)世(shì)界(jiè)的(de)注(zhù)意(yì)力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人(rén)在(zài)西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军(jūn)的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手(shǒu)法与立体主义(yì)的手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺(yì)术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的(de)暴行，位(wèi)列(liè)世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成为了随处(chù)可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名(míng)的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的(de)天空下，从(cóng)庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动(dòng)不(bù)安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博(bó)物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望的(de)状态(tài)下(xià)梵高看(kàn)到(dào)了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就(jiù)是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大(dà)的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对(duì)的，可是这又(yòu)怎么(me)样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度去认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的(de)美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色(sè)画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达出(chū)自己(jǐ)的(de)情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的(de)情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对(duì)待一(yī)切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是(shì)充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这(zhè)副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美术史上最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象(xiàng)接电(diàn)似(shì)的相互(hù)交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人(rén)和年轻而美(měi)丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不(bù)论在什么情况下(xià)，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历史上将女人画(huà)的(de)最(zuì)难(nán)看的(de)画，当然这只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创了法国立体主义(yì)的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也成了这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。