雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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