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一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了(le)一(yī)起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当(dāng)这一(yī)消(xiāo)息(xī)被报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载(zài)，画上(shàng)的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可(kě)靠(kào)的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的(de)理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安和对(duì)自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我(wǒ)们(men)今(jīn)天来(lái)看，这(zhè)个(gè)以大半个(gè)后背展现给我们(men)的美(měi)丽宫(gōng)女(nǚ).她的(de)身忖也确乎有些不(bù)同于(yú)常(cháng)人：并不是(shì)我们(men)的视(shì)觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人关(guān)注之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是(shì)一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的(de)印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其(qí)背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思想比(bǐ)中国十(shí)大(dà)名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米它们吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世(shì)界上(shàng)所(suǒ)有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的(de)女人的画，位居(jū)世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之(zhī)命绘制(zhì)了(le)这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可(kě)能(néng)是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现(xiàn)代(dài)人们(men)用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏(cáng)着第(dì)二(èr)张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发(fā)现了三(sān)种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画(huà)的(de)经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送回意大利(lì)，在(zài)他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人(rén)到(dào)底(dǐ)是谁(shuí)，达(dá)芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅(fú)画的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是(shì)来自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始(shǐ)创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的(de)画之(zhī)一(yī)，毕(bì)加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代(dài)时是(shì)受(shòu)西班牙(yá)共和(hé)国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的(de)凳念塌(tā)国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国(guó)空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将(jiāng)全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是(shì)唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但是(shì)依然(rán)会很(hěn)单纯的认为(wèi)它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的(de)画作之一，已成为现(xiàn)代(dài)文化中最著名的(de)画作之一(yī)，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树(shù)，看起来像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一(yī)无(wú)所(suǒ)有，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的(de)美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识(shí)，具有极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中(zhōng)是无法做(zuò)出(chū)创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有人(rén)能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间创作的一幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的(de)体态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于生活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画面(miàn)积(jī)达(dá)500平方(fāng)米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接电似的相互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人(rén)和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的(de)画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的(de)新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联(lián)系(xì)时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十(shí)几年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘(huì)画得(dé)到空前的发(fā)展，甚而(ér)波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。