柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢中国的中西部地区是指哪几个省市，中国中西部是哪些地方琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的(de)影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿中国的中西部地区是指哪几个省市，中国中西部是哪些地方(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的(de)是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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