古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tó20分米等于多少米 20分米等于多少厘米ng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de20分米等于多少米 20分米等于多少厘米)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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