柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲的风(fēng)格特点等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(d哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音ì)二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋(xuán)律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音