雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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