古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思p>

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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