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孙悟空真实存在过吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一(yī)种急促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一种外(wài)放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的(de)主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合(hé) 　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进行了报(bào)道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美(měi)国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通常(cháng)本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识时(shí)经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及(jí)这些早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索音乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一(yī孙悟空真实存在过吗)层(céng)迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一(yī)带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个(gè)畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是(shì)出(chū)错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不(bù)清的方式来连(lián)接，而(ér)重音(yīn)则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的(de)作用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在(zài)视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者(zhě)来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什(shén)么意思？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授(shòu)予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了(le)一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于(yú)美国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自(zì)布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特(tè)点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士乐(lè)主要(yào)集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵(jué)士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵(guì)族(zú)。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片(piàn)也被(bèi)人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也(yě)成为美国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业(yè)的知识(shí)时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐(lè)家(jiā)有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾(wù)，然(rán)而，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的(de)研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源(yuán)的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音(yīn)乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特(tè)殊(shū)方(fāng)面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(孙悟空真实存在过吗jìn)或强调重音(yīn)而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分(fēn)处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成(chéng)基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来(lái)讲(jiǎng)并不(bù)是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自(zì)于对更为宽(kuān)的(de)区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人(rén)歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士乐大师(shī)路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答(dá)说：“如果(guǒ)用语言来答(dá)复，你(nǐ)就(jiù)一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子(zi)的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音(yīn)部始终(zhōng)存在(zài)，使得爵士乐(lè)有(yǒu)一(yī)个(gè)稳定的、规(guī)律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的(de)上方，则是(shì)重音位(wèi)置不规(guī)则的(de)旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了(le)从欧洲传统音乐(lè)、白人的民(mín)谣和通俗(sú)歌曲中吸取(qǔ)的成分之外(wài)，最(zuì)有个性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的(de)结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全(quán)建立(lì)在传统和声(shēng)的基(jī)础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化和(hé)弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众不同之(zhī)处，也(yě)是(shì)由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞的(de)滑音(yīn)，因而(ér)在爵(jué)士乐队中大(dà)出(chū)风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐(lè)器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了(le)爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉(jí)他(tā)以及后来(lái)出现(xiàn)的(de)电吉他(tā)则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的(de)气质太(tài)温顺了(le)，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在(zài)音色和音量(liàng)的(de)控(kòng)制上都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使(shǐ)每(měi)一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编(biān)制很(hěn)灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的(de)乐器仍(réng)然(rán)是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常见的编(biān)制是(shì)三(sān)支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并不固定；木(mù)管(guǎn)组(zǔ)通常由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组成，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一(yī)般是(shì)两支中音、两支次(cì)中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时也(yě)称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等(děng)）的乐队(duì)，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用次中音的(de)，木管组(zǔ)会较多地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有(yǒu)时(shí)还(hái)加上三四个小提琴，在商品(pǐn)录(lù)音带中经常(cháng)可以听到(dào)这(zhè)类乐队的音(yīn)响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另(lìng)一大特(tè)征是它的发音(yīn)方(fāng)法和音色(sè)，无论(lùn)是(shì)乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以(yǐ)使人们绝不会将它(tā)们与任何(hé)传(chuán)统音乐的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处(chù)大(dà)多来源于用乐器或(huò)人声对美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机(jī)会听(tīng)到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎(gā)到圆(yuá孙悟空真实存在过吗n)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是多么地富有特(tè)色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是造成特(tè)异效果的重要(yào)手段(duàn)，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的是不同于传(chuán)统观念的颤音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有(yǒu)时也可能(néng)是力度）的(de)有(yǒu)规(guī)律的变(biàn)化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用(yòng)这种(zhǒng)变化而产生富有(yǒu)生命力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一般(bān)是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结束时增加抖(dǒu)动的(de)幅度(dù)和速(sù)度(dù)，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居(jū)住在美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这(zhè)些奴隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。

　　爵士(shì)乐(lè)是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称(chēng)单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去(qù)式(shì)： jazzed