古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)李宇春的现任丈夫是谁诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩李宇春的现任丈夫是谁子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 李宇春的现任丈夫是谁