雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟)妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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