雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：正方形的棱长是什么意思，正方形的棱长是什么什么叫棱长国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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