京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要(yào)类型之一，除(chú)净、丑以外的男性(xìng)角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身(shēn)份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小生(shēng)、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除(chú)了(le)红(hóng)生(shēng)某些勾(gōu)脸的武生之(zhī)外,其他都(dōu)是(shì)素脸(liǎn),也就(jiù)是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一(yī)类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来(lái)并不(bù)干净，故反其(qí)意为净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架(jià)子(zi)花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以上男子，多千帆竞发的意思是什么意思，千帆竞发下一句是什么数(shù)挂须(xū)。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋(sòng)元杂(zá)剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵(hán)义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担(dān)任报台(tái)，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题(tí)的开(kāi)场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低(dī)下的(de)次(cì)要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行(xíng)是(shì)继宋元南戏脚色制(zhì)度(dù)发展而来(lái)，按照南(nán)昆的路子(zi)，包(bāo)括老生、副末、老外三(sān)个家门(mén)，约在(zài)清代(dài)中(zhōng)叶(yè)初(chū)步定(dìng)型(xíng)。

京剧(jù)的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中(zhōng)的重(zhòng)要行当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中年(nián)以上(shàng)的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份(fèn)的不(bù)同(tóng)，可分为(wèi)安工(gōng)老生或称唱工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演剧(jù)中的翎子(zi)生(shēng)(带雉翎的(de)大(dà)将，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅(chán)见长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪(zào)子演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角(jiǎo)色(sè):以唱为主的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头花脸;以工架(jià)为主的(de)架(jià)子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫(jiào)千帆竞发的意思是什么意思，千帆竞发下一句是什么副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如(rú)打头出(chū)场(chǎng)者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人(rén)，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二(èr)黄(huáng)为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场景布置注重写(xiě)意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三(sān)庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调(diào)艺(yì)人合作，同(tóng)时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些地方(fāng)民间(jiān)曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介(jiè)绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北京(jīng)为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的(de)产物，而是(shì)戏(xì)曲艺术(shù)家们在长期艺(yì)术实(shí)践中，对(duì)生(shēng)活现象的观察、体验(yàn)、综(zōng)合，以及对剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中净的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂面(miàn)，形成为明(míng)、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形(xíng)成之后，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大(dà)剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的(de)混(hùn)合使用与脸谱谱(pǔ)式(shì)的由简至(zhì)繁(fán)，可以(yǐ)看出(chū)中国(guó)戏曲(qū)累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余年(nián)的历史(shǐ)，但与其他戏(xì)曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群(qún)众的(de)喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一(yī)种写意和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直(zhí)来(lái)反映年(nián)龄，用“法令纹(wén)”的上下(xià)开合(hé)来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历(lì)史(shǐ)人物或(huò)某一种类型的人(rén)物都有(yǒu)一种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照(zhào)乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱的(de)来(lái)源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情或(huò)某(mǒu)种特殊类型(xíng)的人物为(wèi)采用某些(xiē)色(sè)彩的。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴(bào)，如宇文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色(sè)的(de)脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用(yòng)，只是(shì)夸(kuā)大剧中角色的五(wǔ)官(guān)部位和面(miàn)部的纹(wén)理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和生理上(shàng)的特征，以此来为整个戏(xì)剧(jù)的情节服务，可(kě)是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有民族特(tè)色(sè)的、以人的面部为表现手段的图案艺(yì)术(shù)了。

　　参考资料：百度(dù)百科(kē)-京剧

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