雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄(楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人八声甘州》。

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