雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kā中国为什么叫兔子国i)一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。中国为什么叫兔子国p>

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng中国为什么叫兔子国)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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