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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地(dì)带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说(s郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊huō)听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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