雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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