雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷北京亦庄开发区属于哪个区的 北京亦庄是几环落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴北京亦庄开发区属于哪个区的 北京亦庄是几环(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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