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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思)的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得(dé)不容易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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