柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么)乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏(zòu)行板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释(shì)！

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