京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色(sè)是生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色称(chēng)为生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演(yǎn)特点，大致分为(wèi)老生、小生、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都(dōu)是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的(de)一类(lèi)角色的总称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其(qí)意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分(fēn)为老生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末(mò)本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的(de)“生”同(tóng)，而与“末”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下的次(cì)要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚(jiǎo)色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门(mén)，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分为安(ān)工老生(shēng)或称(chēng)唱(chàng)工(gōng)老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老生(shēng)(如(rú)扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(shēng)(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦(dàn)、闺(g中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗uī)旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫(shān)，以服(fú)装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩(cǎi)图的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(chǒu)(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛(niú)的丑(chǒu)笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国(guó)五大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布(bù)置(zhì)注(zhù)重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国(guó)戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方演(yǎn)出的三庆(qìng)、四(sì)喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接(jiē)受(shòu)了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸收(shōu)了(le)一些地方民间曲调(diào)，通过不断的交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后在清朝(cháo)宫廷(tíng)内开(kāi)始(shǐ)快速(sù)发展，直至民国(guó)得到(dào)空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介(jiè)绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被(bèi)列入“人类非物质文(wén)化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变和(hé)发展，不是(shì)某个人凭空臆(yì)造的产物(wù)，而是戏(xì)曲艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺术实践中(zhōng)，对生活现象的(de)观察(chá)、体验、综合(hé)，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断分(fēn)析、判断，作出(chū)评价，才逐(zhú)步(bù)形成了(le)一(yī)整套(tào)完(wán)整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐(lè)舞大面(miàn)（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐(jiàn中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗)演(yǎn)变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春(chūn)秋的(de)傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面(miàn)具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具(jù)有全国性的(de)大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可是加(jiā)官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的(de)混合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中(zhōng)国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和(hé)演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国(guó)戏(xì)曲史上(shàng)，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传(chuán)广，深(shēn)受(shòu)人(rén)民群众的喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张(zhāng)的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的(de)脸谱总是舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的(de)上下开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按照(zhào)乐(lè)谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是(shì)根(gēn)据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文(wén)成都、典韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴(bào)躁的(de)人(rén)物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基(jī)本(běn)上(shàng)分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作(zuò)用，只是夸大(dà)剧(jù)中角(jiǎo)色(sè)的(de)五官(guān)部(bù)位和(hé)面部的纹(wén)理(lǐ)，用夸张的(de)手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和(hé)生(shēng)理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里(lǐ)、由浅到(dào)深，本身就逐(zhú)渐成为一种具有民(mín)族特色的(de)、以人(rén)的面部为(wèi)表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京(jīng)剧

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