柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得(dé)章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不(bù)容易，可能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

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