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嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个(gè)地(dì)方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书(shū)面记载，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么(me)新(xīn)的理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不(bù)安和对自(zì)身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的(de)各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的(de)身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了(le)一名身穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面(miàn)对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出少(shǎo)女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺(yì)术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行(xíng)星(xīng)3001以他的(de)名(míng)字命名(míng)以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作(zuò)生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革命性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为(wèi)《日(rì)出•印(yìn)象》的(de)油画(huà)，被称之(zhī)为(wèi)整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世(shì)界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低(dī)的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的(de)历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一(yī)个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕(yù)家庭(tíng)的(de)成员，女孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘(huì)画，他们(men)就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些图(tú)像(xiàng)还原(yuán)，那(nà)么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的(de)秘密(mì)之(zhī)外(wài)，这(zhè)副画的经历也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是(shì)什(shén)么，也(yě)许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的(de)门徒(tú)们(men)分别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的(de)作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的(de)门徒们说(shuō)你们中(zhōng)有一(yī)个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方历史的人来(lái)说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画(huà)的目的(de)是(shì)将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持(chí)佛朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的(de)背景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯一(yī)一幅(fú)即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北(běi)，左边(biān)的柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病(bìng)的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多(duō)了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉(lā)特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔(róu)和(hé)，能一下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝(jué)对地(dì)准确(què)，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实(shí)存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史的角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能(néng)创造出新的(de)、前所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

<嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思p>　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神(shén)世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在最平常最(zuì)简单的东西中表(biǎo)达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然(rán)背(bèi)景也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副(fù)画时，心情(qíng)极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是(shì)被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积达500平(píng)方(fāng)米左右，是(shì)美术史上最大(dà)的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有(yǒu)强烈(liè)的意志与力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实的基(jī)础上非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人(rén)的(de)手指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里(lǐ)表现了充满精力的(de)老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界(jiè)十大名(míng)画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史上将女人画的最(zuì)难看的(de)画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一画派的(de)风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决裂(liè)的(de)立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自(zì)社会各方(fāng)面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观(guān)后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。