古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōn马美如简介g)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī马美如简介)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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