柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得(dé)世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来(lái)！我是个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 许昌学院是一本还是二本分数线，许昌学院是一本还是二本院校极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì许昌学院是一本还是二本分数线，许昌学院是一本还是二本院校)，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解(jiě)释！

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