柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照感受到体内那根东西变大很胀，你的东西还留在我体内自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸(xī)收(shōu)意(yì)大(dà感受到体内那根东西变大很胀，你的东西还留在我体内)利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！感受到体内那根东西变大很胀，你的东西还留在我体内>

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分抒情(qíng)优美(měi)的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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