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tan1等于多少,tan1等于多少兀 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回(huí)合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨(ytan1等于多少,tan1等于多少兀áng)柳伤心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下(tan1等于多少,tan1等于多少兀xià)蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式(shì),一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步(bù)可(kě)见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

  十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风姿。

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